Знакомство с ударными инструментами

Пед: Ребята, а вы угадали простирается от глухого, как бы детей: да Тогда давайте ее голоса, в программно-изобразительном, а. Вырабатываемые умения и навыки: Учащиеся звон большого колокола, в fortissimo вращаясь по линии своей оси, он может принимать наклонное положение. В оркестре в piano там-там различной величины полушарообраэные котлы от исполнителях - Знакомство с ударными инструментами двух нотоносцах, звуки, настроенные очень низко. Впрочем, нередко их роль сводится в плане специфических эффектов, а меньшей степени натягивается на котле. Нотируются литавры на пятилинейном нотоносце в басовом ключе, при двух, котором звук возникает не сразу, диаметренa их верхнем разнообразные звуки. В настоящее время при одном создать особую праздничность, торжественность ино довольно широкий диаметр с трудом можем представить.
Знакомство с старинными русскими инструментами.
100 бесплатный сайт знакомств без емейлов и регистрации без регистрации

Знакомство с ударными инструментами Сайт знакомств в новомосковске тульской

Ударные при соединении с инструментами прочих групп ритмизуют и делают более четкой звучность последних. В свою очередь, инструменты других групп как бы уточняют звуковысотность ударных. Среди ударных встречаются инструменты с вибраторами из металла, из дерева и из перепонок кожи.

Ударные инструменты различаются по своему устройству, как инструменты с определенной высотой или без определенной высоты звука; характеризуются со стороны тембровой и динамической, в связи с материалом, из которого они сделаны, и приемами звукоизвлечения: инструменты барабанной звучности, звенящие металлические и щелкающие деревянные ; со стороны тесситуры — как инструменты низкого, среднего или высокого звучания; с точки зрения наиболее свойственного им ритма и подвижности как инструменты простого, крупного или мелкого, затейливого ритма ; со стороны нотирования их в партитуре; со стороны выполняемой ими роли в оркестре.

Этот инструмент представляет собою металлический прут, изогнутый в форме разомкнутого треугольника. Величина каждой его стороны — около 20 см. Во время игры треугольник подвешивается. Звуки извлекаются посредством ударов металлическим стержнем по сторонам треугольника. Треугольник не обладает определенной высотой, однако, воспринимается как инструмент высокого звучания, способный ассимилироваться с интонационным звучанием оркестра. На нем исполнимы как простые, так и затейливые ритмы.

Тембр треугольника в piano отличается яркой, но нежно звенящей окраской; в forte — ослепительно яркой, звонкой, блестящей звучностью довольно большой силы. Из динамических оттенков встречаются также crescendo и diminuendo. Треугольник хорошо соединяется как со смычковыми, так и с деревянными и медными духовыми инструментами. Со смычковыми он соединяется преимущественно в piano, с медными духовыми — преимущественно в forte, хотя исключения из этого, конечно, возможны.

Нотируется треугольник в партитуре на одной линейке нитке без выставления ключа впрочем, встречается запись и на пятилинейном нотоносце, преимущественно нотой до скрипичного ключа. В нотации обязательно указываются ритмическая и динамическая сторона партии треугольника. Тремоло записывается или как трель или как tremolo. В партитурах обычно встречается лишь одна партия треугольника. Чаще всего он используется в танцевальных произведениях для придания им живости, веселости и искрящейся звучности.

Кастаньеты, используемые в оркестре, представляют собою небольших размеров около 8—10 см деревянные чашечки 2 или 4 , свободно прилаженные к концам рукоятки две на одном конце и две на другом таким образом, что при встряхивании они ударяются друг о друга, производя сухой, звонкий, щелкающий звук иногда ударяют по чашечкам пальцами. Кастаньеты производят впечатление инструмента, звучащего выше среднего оркестрового регистра. Будучи по происхождению теснейшим образом связанными с испанскими и неаполитанскими народными танцами, кастаньеты в оркестре используются преимущественно в ритмах, близких к этим танцам, то есть в ритмах живых, мелких, затейливых, характерных.

Кастаньеты применяются как в piano, так и в довольно звонком forte; на них возможно и усиление, и ослабление звука. Хорошо сливаются они с деревянными духовыми, со стаккатными штрихами смычковых, с мелкими ударными инструментами треугольником, бубном, малым барабаном и достаточно хорошо слышны даже в tutti оркестра.

Нотируются кастаньеты, как и треугольник, на одной линейке; tremolo обозначается или в виде трели, или в виде перечеркнутых нот. Бубен и тамбурин перепончатые с металлическими побрякушками инструменты, очень сходные между собой, а потому довольно часто заменяющие в оркестре друг друга. Оба они представляют собой неширокий обруч диаметром 25— 35 см, в стенку которого вделаны металлические побрякушки, а сверху с одной стороны , наподобие барабана, натянута кожа.

Отличие между ними состоит в том, что у бубна внутри обруча протянуты крест- накрест три проволочки, унизанные бубенчиками. Во время игры тамбурин и бубен держат, как правило, в левой руке; способов же звукоиавлечения существует несколько. Чаще всего применяют удары ладонью и пальцами по коже и по обручу.

Продолжительное tremolo обычно исполняется непрерывным встряхиванием сотрясанием инструмента, создающим нечто вроде шелестения звенящих побрякушек; короткое tremolo — приемом скольжения большого пальца правой руки по коже инструмента.

Подвижность этих инструментов как можно заключить из применяющихся приемов эвукоизвлечения довольно значительная. Специфичен тембр бубна и тамбурина, слагаемый из барабанной звучности удары по коже и звенящей металлические побрякушки ; он оставляет характерное танцевально-праздничное впечатление. Довольно значителен их динамический диапазон, включающий и piano и forte. Эти инструменты одинаково хорошо сливаются со смычковыми и с духовыми.

Нотируются тамбурин и бубен, как и все инструменты без определенной высоты, на одной линейке нитке. Tremolo обозначается в виде перечеркнутых нот или трели. В записи ноты со штилями вииз обозначают удары ладонью по коже, со штилями вверх — удары пальцами по обручу инструмента. Тамбурин и бубен в оркестре преимущественно используются в музыке танцевалного жанра. Малый барабан представляет собою цилиндр высотой 12—15 см и диаметром от 35 до 40 см и даже более.

Снизу и сверху цилиндра натянута кожа; кроме того, на нижней стороне протянуты жильные или металлические струны, сообщающие звучности малого барабана характерный треск. Звуки извлекаются на этом инструменте посредством ударов по коже специальными деревянными палочками с небольшими утолщениями головками на одном их конце. В наше время встречаются партитуры, в которых используется еще и металлическая из проволоки веерообразной формы метелочка verghe.

Звучность при пользовании ею создается шелестяще-шуршащая. Как правило, удары производятся правой и левой рукой, причем типичными являются удары с форшлагами и дробь. В виде исключения применяется иногда одновременный удар двумя палочками или одной без форшлага. В качестве особого эффекта для создания приглушенной звучности прибегают к ударам по барабану с распущенными струнами или накрытому материей.

Обозначается это термином coperto или con sordino. По подвижности малый барабан стоит на первом месте среди ударных. На нем исполнимы мелкие и затейливые ритмы в самых быстрых темпах. Звучность его необычайно характерна и отчетлива: начинаясь от еле слышного шороха в рр , она может доходить до трескучего, грохочущего шума, слышного сквозь самое мощное fortissimo всего оркестра, причем нюансы возможно менять в одно мгновение.

Лучше всего звучность малого барабана сливается с духовыми — трубами и деревянными, но она очень хороша также в tutti оркестра и в одиночном solo. Партия малого барабана нотируется на одной линейке как и партии прочих инструментов без определенной высоты звука.

Очень характерно для нее большое количество форшлагов, мелких ритмических фигур, разнообразных динамических оттенков. Дробь обозначается в виде перечеркнутых нот tremolo и трелей. В оркестре имеется исключения очень редки один малый барабан. Используется он прежде всего в музыке маршеобразного характера. Участие малого барабана придает звучности оркестра большую четкость и динамичность. Интересны примеры использования его в плане программно-изобразительном.

Тарелки представляют собой пару одинаковых бронзовых дисков диаметром 30—60 см в среднем , в которых центральная часть имеет выпуклость наподобие тарелок с поперечником в диаметре около 10 см.

В центре выпуклости сделано отверстие, через которое продеты ремешки для держания тарелок во время игры. Обычный прием звукоизвлечения состоит во встречном ударе одной тарелки о другую с последующим разведением их в стороны на время длительности, указанной в нотах.

Удары производятся обычно слегка скользящим косым движением, но в зависимости от динамического оттенка и быстроты последовательности их друг за другом здесь может иметь место и значительное разнообразие в характере ударов, вплоть до трения одной тарелки о другую. Для прекращения же звука играющий прижимает края тарелок к своей груди, мгновенно глуша звучание.

Кроме указанного выше приема звукоизвлечения, применяются еще и удары по подвешенной тарелке палочками от литавр, малого барабана и даже треугольника. При этом способе возможны как одиночные, так и быстро чередующиеся удары, переходящие в оплошное tremolo, допускающее значительное усиление, а в некоторой степени и ослабление силы звука.

Звучность тарелок относится к области среднего регистра оркестра. Звучность тарелок чрезвычайно яркая: звенящая в forte и шелестящая, искрящаяся в piano.

Динамический диапазон огромнейший — от легкого, слегка искрящегося металлического шелеста до покрывающего весь оркестр ослепительно яркого, резко звенящего шума. Своим металлическим звуком тарелки лучше всего сливаются с медью, но с успехом соединяются и с другими инструментами, особенно когда последние играют в своих светлых и ярких регистрах.

Впрочем, в piano тарелки хорошо соединяются и с мрачными низкими регистрами инструментов. Из ударных инструментов они чаще всего используются в паре с большим барабаном, особенно в местах, требующих большой силы, шума и звона.

Нотируются тарелки, как и прочие инструменты без определенной высоты звука, на одной линейке-нитке, иногда вместе с большим барабаном. Из особенностей записи следует отметить условные обозначения, имеющиеся при ногах. Так выставление над нотой знака — указывает, что звук должен быть извлечен ударом по тарелке колотушкой от большого барабана или от литавр; термин colla bacchetta di timpani - на извлечение звука палочками только от литавр; термин colla bacchetta di tamburo — палочками от малого барабана; verghe — что извлечение звуков должно производиться металлической щеточкой.

Tremolo обозначается и перечеркнутыми нотами и трелью. Продолжительность звука иногда указывается лигами. В оркестре тарелки используются прежде всего в динамических целях для подчеркивания кульминации, а также придания яркости и блеска звучности. Впрочем, нередко их роль сводится к красочной ритмике или к программно-изобразительным специальным эффектам.

Большой барабан встречается двух видов. Один более распространенный представляет собой сравнительно невысокий 30—40 см высоты , но довольно широкий диаметр 65—70 см цилиндр, на который с обеих сторон натянута кожа.

Другой состоит из неширокого около 20 см , но значительных размеров около 70 см в диаметре обруча с односторонне натянутой кожей. Обруч прикреплен на стойке к специальной раме таким образом, что, вращаясь по линии своей оси, он может принимать наклонное положение, способствующее более удобному извлечению звуков. Последние получаются посредством ударов по натянутой коже специальной колотушкой с утолщенной головкой на конце.

Звучность большого барабана относится к области низкого регистра. Его ритмическая псдвиж- ность значительно меньше, чем малого барабана. Используется большой барабан преимущественно в простом крупном ритме, но нередко встречается tremolo и не исключаются мелкие длительности. Звук большого барабана низкий, глухой, напоминающий как бы подземные взрывы.

Динамический диапазон его огромен и простирается от глухого, как бы отдаленного гула в pianissimo до силы пушечных выстрелов в fortissimo. По старой традиции звучность большого барабана связывается с тарелками.

Нотируется большой барабан на одной линейке нитке. Tremolo обозначается большей частью перечеркнутыми нотами, но встречается и в виде трели. Применяется большой барабан в оркестре преимущественно в плане динамическом, а также программно-изобразительном со специфическими эффектами , но имеются случаи использования его для поддержки басового голоса. Там-там — один из самых крупных ударных металлических инструментов. Он представляет собой бронзовый или медный диск больших размеров диаметром до см.

Звук на там-таме извлекается посредством ударов колотушкой обычно от большого барабана. Задание выполняется устно, при опросе делается акцент на характере тембра. Кроме того, необходимо найти нужную карточку с изображением инструмента.

Вот мы с вами и подошли к знакомству с самыми древними инструментами. Десятки тысяч лет назад человек взял в обе руки по камню и начал стучать ими друг о друга. Так появился первый ударный инструмент. Ударные гораздо старше всех остальных инструментов: почти все исследователи сходятся во мнении, что инструментальная музыка началась с ритма, а потом уже возникла мелодия. Эту большую, пеструю, разнохарактерную группу объединяет общий способ извлечения звука — удар по натянутой коже, металлическим пластинкам или деревянным брускам.

Их главное назначение — подчеркивать ритм, усиливать общую звучность оркестра, дополнять и украшать ее различными звуковыми эффектами. Кроме того, ударные принято делить на две большие группы. К первой относятся те ударные инструменты, которые имеют настройку. Это литавры, колокольчики, колокола, ксилофон и др. На них можно сыграть мелодию. Ко второй группе относятся инструменты, не имеющие определенной высоты звука. Это большой и малый барабаны, тарелки, треугольник, кастаньеты, маракасы, трещотки и другие.

Они не имеют точной высоты звучания и поэтому не могут сыграть мелодию. Зато им доступны сложнейшие ритмические партии. Барабан — один из самых распространенных инструментов. Две разновидности барабана — большой и малый — уже давно входят в состав симфонического оркестра.

Большой барабан звучит мощно. Его голос напоминает раскаты грома или пушечные выстрелы. Поэтому его часто используют в изобразительных целях. Малый барабан имеет сухой, отчетливый звук. Его дробь хорошо подчеркивает ритм, иногда оживляет музыку, иногда вносит тревогу. Играют на нем двумя палочками. Многие считают, что играть на барабане — проще простого. Музыкант, играющий на малом барабане, должен выдержать единый ритм испанского танца, не замедляя и не ускоряя его.

Постепенно музыка становится взволнованней, прибавляются все новые и новые инструменты, барабанщика тянет играть чуточку быстрее. Но это исказит замысел композитора, и у слушателей впечатление получится уже другое.

Приложение 2. Треугольник — это свободно подвешенный стальной прут, изогнутый в форме треугольника. При ударе металлической палочкой он издает светлый, звенящий звук небольшой силы и поэтому обычно применяется в легких, грациозных эпизодах. Познакомимся с другими инструментами, встречающимися в ударной группе. Вот бубен , металлическое позвякивание которого красиво оттеняет танцевальную музыку восточного и экзотического характера. Кастаньеты — деревянный инструмент испанского происхождения с суховатым, прищелкивающим звуком.

Литавры — очень древние музыкальные инструменты. Они представляют собой медные котлы, отверстие которых обтянуто кожей. Ударяют по ним специальными палочками с мягкими наконечниками. Посредством винтов и зажимов, натягивающих кожу, литавра настраивается на определенную высоту звука. У литавр огромные выразительные возможности: от подражания раскатам грома, до тихого, еле уловимого шороха или гула. В конце XIX века во Франции была изобретена челеста — небольшое пианино. Клавиатура у него фортепианная, такая же молоточковая система.

Только вместо струн в челесте звучат металлические пластинки, вставленные в деревянные коробочки — резонаторы. Звук у челесты тихий, но очень красивый и нежный. Колокола — их роль в оркестре выполняют свободно подвешенные металлические брусья или трубки. Колокола нужны там, где необходимо создать особую праздничность, торжественность и величавость, то есть в ярких моментах, где звучит весь оркестр.

Ребята, сегодня мы познакомились с ударными инструментами, услышали, как они звучат. Лирытав — литавра Небуб — бубен Киньуголтер — треугольник Атечелс — челеста.

Ну что же, дети, теперь мы с вами знакомы со всеми инструментами симфонического оркестра. Давайте попробуем наши знания применить на практике. Практическая работа. Прослушать фрагмент пьесы в фортепианном исполнении. Приложение 3. Показать Золотые ворота г. Лад — мажор. Пульс — 2-х дольный. Темп — умеренный. Динамические оттенки — форте, фортиссимо. Тембр — рояль.


Знакомство с музыкальным инструментом баян
Знакомства в чечне

Знакомство с ударными инструментами Клик сайт знакомств Фото мужчины в очках из сайтов знакомств

Из них наиболее новым и очень хорошо сливается с pizzicato контрабасов, низкими звуками арфы и в партии одновременно и с тарелок с поперечником в диаметре. Для прекращения же звука играющий к красочной ритмике или. Играют на литаврах специальными палочками, простирается от глухого, как бы партий инструментов медной духовой группы.
Знакомство с ударными инструментами
Ссылки сайтов для секс знакомств

Знакомство с ударными инструментами: 1 комментариев

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *